In den späten 80er- und 90er-Jahren entstand eine neue Idee von Popmusik in Deutschland. Obwohl die Bands der Hamburger Schule unterschiedlich klangen, sind sie für das verantwortlich, was wir heute - wie selbstverständlich - hören. Die Doku "Die Hamburger Schule" ARD Mediathek erinnert daran. Wer heute Max Giesinger, Johannes Oerding oder auch deutschen Rap hört, vergisst meist, dass solche Musik ohne eine deutsche Musikrevolution namens Hamburger Schule kaum möglich gewesen wäre. Bands wie Tocotronic, Blumfeld oder Die Sterne erfanden deutschen Pop und das Reden über Dinge zu Musik Ende der er bis Mitte der er einfach mal neu. Die zweiteilige Doku "Die Hamburger Deutsche Promis Die Huren Speilten von Natascha Geier erinnert ab Dienstag, Mai, in der ARD Mediathek an die Geschichte dieser Bewegung. Dafür hat die Filmemacherin, als Studentin mit Anfang 20 selbst im Hamburger Nachtleben sozialisiert, wichtige Macherinnen und Macher von damals aufgesucht. Mit ihnen besuchte sie mythische Orte, sozusagen die Klassenzimmer der Hamburger Schule. Deutlich gereifte, klug reflektierende Protagonisten wie Rocko Schamoni, Dirk von Lowtzow und Jan Müller TocotronicBernadette Hengst Die Braut haut ins AugeFrank Spilker Die SterneChristiane Rösinger Lassie Singers oder Schorsch Kamerun und Ted Gaier Die goldenen Zitronen erinnern sich. Die Bands, die sich damals in Hamburg formierten, waren sehr unterschiedlich. Die Texte der Hamburger waren "deutsch, reflektiert, kompliziert, ironisch und um die Ecke gedacht". So grenzte man sich ab von Schlager und Neuer Deutscher Welle, dem letzten Versuch Anfang der er, Pop und deutsche Sprache zu versöhnen. Eigentlich entstand die Hamburger Schule mit frühen Bands wie Kolossale Jugend oder Die goldenen Zitronen zu einem Zeitpunkt, als es maximal uncool war, in deutscher Sprache zu texten und zu singen. Natürlich gehört zu einer Bewegung auch die richtige Stadt. Die Hamburger Schule fand auf St. Pauli und im Schanzenviertel eine Heimat. Pauli noch rau war und die Nächte voller Möglichkeiten - sowohl positive als auch negative", erinnert sich einer der Kreativen von damals. Die im Film fast vollständig versammelte Underground-Starpower von damals ist heute in ihren ern oder Anfang Der Aufstieg unterhaltsam ironischer, aber auch anheimelnder Musikclubs auf dem Hamburger Kiez hatte auch mit dessen Krise zu tun. Wegen der Aids-Pandemie hatten viele dem käuflichen Sex verpflichtete Etablissements mittlerweile geschlossen. Künstler und Pop-Verrückte eröffneten runtergerockte Bars neu, in denen alles möglich war: Schräge Musik, Kunst-Performance oder eine Mischung aus beiden wurde hier gegeben. Doch nicht jeder wollte das hören. Und natürlich gehörte in der Prä-Internetzeit, als man noch Plattenfirmen von sich überzeugen musste, um es als Band oder Musiker zu schaffen, auch Labels wie Buback und L'age D'Or zum Hamburger Erfolgsmodell. Auch L'age D'Or-Gründer Carol von Rautenkranz erinnert sich im Film humorvoll und analytisch an die damalige Zeit. Im zweiten Teil der Doku geht es dann intensiver um die etwas später eingeschulte, aber dafür umso erfolgreichere Band Tocotronic. Deren Sänger und Texter Dirk von Lowtzow erzählt, wie der Sprachwitz der frühen Tocotronic-Songs dadurch entstand, dass er sie vom Englischen ins Deutsche rückübersetzte. Auch modisch veränderten Tocotronic Deutschland. Und doch wurde er in ganz Deutschland von Studenten und anderen jungen Leuten als State-of Mind-Uniform kopiert. Mit dem Erfolg beim Publikum kamen jedoch auch kritische Stimmen in der linken Hamburger Künstlerszene auf. Wer ist man denn noch, wenn plötzlich alle alternative Kunst gut finden? Viele Hamburger Schule-Mitglieder spielten darin eine Art Persiflage auf den Erfolg im Musikgeschäft. Ein historisches Statement und irgendwie typisch für die ambivalente Haltung der Hamburger Schule zwischen Kunst und Kommerz. Tatsächlich fanden sich in der Hamburger Schule Prinzipien, wie man sie sich heute im Musik- und Kunstgeschäft gar nicht mehr vorstellten kann: "Man wollte nicht vor einem Jägermeister-Logo spielen. Und wenn VW Tourbusse zur Verfügung stellte, war das den meisten auch schon zu viel Marketing, das man nicht wollte", erinnert sich einer der Musiker im Film. Der Musiksender Viva hatte damals die Idee, einen Preis namens "Jung, deutsch und auf dem Weg nach oben" ins Leben zu rufen. Sie lehnten unter Pfiffen im Saal ab. Und wir sind auch nicht stolz darauf, deutsch zu sein", fasste Jan Müller von Tocotronic die Haltung der Band zusammen. Neben solchen Aktionen, für die sich die Hamburger Schule heute noch Deutsche Promis Die Huren Speilten die Schultern klopfen darf, legt Filmemacherin Natascha Geier aber auch den Finger in eine Wunde, die vielleicht erst aus heutiger Sicht auffällt. Und Journalist Twickel fügt hinzu: "Es gab eine Menge Mansplaining". Auf der Bühne standen junge, "kluge" Männer. Und davor weibliche Bewunderer, die allerdings hinter den Kulissen die Hamburger Schule nach vorne brachten. Journalistinnen wie Kerstin Grether von der einflussreichen Zeitschrift "Spex" oder Musikmanagerinnen wie Charlotte Goltermann vom Label Ladomat, das der Hamburger Schule die Elektronik beibrachte. Immerhin: Ein paar weibliche Bands gab es.
Dschungelcamp 2011 auf RTL: Langhans "muss sich verkaufen wie eine Prostituierte"
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Alle Darsteller überzeugen
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